olosuhde

rain, sound the alarm

2012-01-25T16:59:00.000-08:00

rain, sound the alarm
the sting my broken arm
the faintest violinist buried in my gut

o início é o fino elástico exterior. o pé deve permanecer confortável, ainda que em aparência, no interior do sapato. em vez do laço, deve fixar-se um nó duplo no topo e cortar as extremidades. [as extremidades deverão sempre recolher-se nos espaços interiores]. em seguida o pé cede à nudez, experimenta o exterior, as mãos espalmam o salto e localizam o ponto de cosedura ideal. uma fina linha deve forçar o elástico numa das extremidades, o pé avança e veste-se. deverá tensionar-se o elástico até ao ponto de cosedura na geografia oposta. deverá, em todos os movimentos, sentir-se um desconforto e abafá-lo na invisibilidade.

deverá aplicar-se esta metodologia [ou outras] na aplicação de elásticos nos sapatos de ballet. e usar os tais sapatos em todos os funerais possíveis.

{title, video: 'A song for a lover of long ago', Justin Vernon/ Bon Iver, 2008}

departuring

2012-01-19T11:20:00.000-08:00

a uma partida seguiu-se uma outra, escrevia. quando percebeu o avião a descolar fechou os olhos e enfiou os dedos, a mão, a língua, o corpo todo no buraco interior do casaco. havia um buraco escondido no forro de uma das mangas do casaco. e foi ali a partida.
aprenda-se que abrir buracos ou tentar consertá-los pode levar ao desfiar das superfícies esburacadas.
os buracos no forro dos casacos são um esconderijo pivilegiado. assim seja.

wherever there is a stream and pleasant mountains,
there's my hut;
but what I like most is where the bamboos are thick
the gate is kept close - it is not that I don't care to
see companionable visitors
but I still have some books
for my daily lesson.

{image: 'wings of desire', dir. wim wenders, 1985. text: suzuki, daisetz t., 'zen and japanese culture', 1988, p. 35}

how to catch a bird

2012-01-18T08:40:00.000-08:00

em relação ao gesto de adeus: 'os dedos estão unidos, com excepção do polegar, a palma da mão voltada para trás, dedos ligeiramente encurvados e executando rápidos movimentos de flexão e extensão. usa-se este gesto para a saudação mais amigável e principalmente para a despedida.'

and all the birds will sing to your heart

{video: 'And no more shall we part', Nick Cave and the Bad Seeds, 2001. text: adapt. Marone, Sílvio, 'Psicologia dos gestos das mãos', Universidade de São Paulo, 1974, pp.71 e 72}

i am a reader not a spectator

2011-12-23T10:24:00.000-08:00

segura os óculos com os dedos em acaso. responde: 'eu não escrevi a história. (...) Wim Wenders escreveu sobre Berlim. eu só escrevi os monólogos silenciosos, ele aplicou-os a Berlim. (...) eu não sei muito sobre anjos. seria muito céptico sobre 'o anjo' há vinte anos atrás...achei a ideia difícil e irreal.'.

e depois continuou. 'ás vezes deves escrever contra a tua opinião. eu decidi desistir da linguagem e dos problemas da linguagem. a cada dez, treze anos os escritores devem sofrer uma metamorfose. começa com o inferno, mas não é o inferno.'

'a minha opinião sobre teatro não é importante. tenho sempre medo de ir ver as minhas peças... eu sou um leitor de peças não um espectador.'

{images: 'wings of desire', dir. wim wenders, 1985. text: notas-síntese sobre o encontro com peter handke, lisboa, 7 novembro}

intensity is a measure of the energy flux, averaged over the period of the wave

2011-12-23T09:33:00.000-08:00

o coração em cheio

no corpo, Um sopro
no coração,

E a carne reflui toda,

Uma braçada alta,

Reflui

ao sorvedouro a água áspera,
Árdua meada de sangue
de mão a mão no escuro, Sob
a roupa que a lua
exalta,

Escafandrista

que defendesse o remoinho de ar
nos pulmões
do remoinho do abismo,

Ou defendesse

a insónia da surda invasão do medo, (...)

Visto

essa camisa brilhando sobre
um buraco um
escurecimento,

A transfusão das imagens,

Fendido
Ao meio dos olhos, Por onde penetra a agudeza
do mundo:

e me

transforma, Quem
enterra um diamante e não sabe
que o enterra
em si, E fosse: pela costura
elementar: uma pálpebra
por cima de um

aparelho de alucinação um

organismo do sonho,

alguém que se deitasse

com um grito

dentro: e acordasse com esse grito

pela boca fora,

Que fosse

uma cana encontrada (...)

{title: definition of 'intensity' in Physics. image: 'Pina', dir. Wim Wenders, 2011. text: Herberto Hélder, 'Mão: A Mão', 'A cabeça entre as mãos', Assírio e Alvim, 1982}

i've seen so many planets dancing

2011-10-18T13:24:00.000-07:00

há dois tipos de mãos {do movimento de estender a mão, no plano horizontal}: a que oferecemos, aberta, com a palma voltada para cima, disponível, sem restrição, pendente. e a outra, de punho e dedos cerrados, em concha, que agarra, ou nos agarra, quando se derrapa. esta é aquela que parece sempre querer apressar-nos. ainda assim, a escolha permanece intacta: prefiro as duas.

'tentar abrir um espaço, sair custe o que custar, é um sentimento muito forte nos meus trabalhos. passou a ser uma questão de condenação e sobrevivência. sinto-me quase no limiar desses dois espaços que se encontram, esperam, hesitam e vibram. é uma tentação aí ficar e assistir ao meu próprio processo, viver um sonho com duas direcções (...) de toda a maneira já consegui sair pela ponta dos dedos'.

{title: 'two planets', bat for lashes, 'two suns', 2009. image: 'man on a wire', dir. james marsh, 2008. text: 'frisos', helena almeida, Fundação Calouste Gulbenkian, 1987}

not asking for your permission, please understand {iii}

2011-10-11T10:13:00.000-07:00

... Fitzgerald, F. Scott; Terna é a Noite; Editorial Presença; 2010.
... Cortázar, Julio; A volta ao dia em 80 mundos; Cavalo de Ferro; 2009.
... Buss, David M.; Evolutionary Psychology; Pearson International Press; 2009.
... Sausmarez, Maurice de; Desenho Básico; Colecção Dimensões; 1997.
... Morais, Venceslau de; Dai-Nippon; Livraria Civilização Editora; 1991.
... Forty, Adrian;trad. Pedro Maia Soares; Objetos de Desejo; Cosacnaify; 2007.
... Munari, Bruno; Das Coisas nascem Coisas; Edições 70; 2008.

{title: grizzly bear, «fine for now», veckatimest, 2009. image: found somewhere}

perceptio

2011-08-31T08:14:00.000-07:00

'Um homem na idade madura era um erudito, conhecia línguas orientais, estudara a cultura árabe como se nela tivesse sempre vivido através dos séculos; tudo sabia, de tudo se lembrava, tudo ligava num grande ramo perfumado sobre o qual dormia, à noite. Mas uma vez, na hora sexta do dia, que é o instante da aurora e da chave dos pesadelos, perdeu por completo a posse de seus livros e estudos, na memória. Ficou então a meditar até à noite, ficou ainda a meditar na outra noite; como não estava acordado, nem dormia, e não obstante a perda de memória, a visão de tudo no tempo o penetrava, disse para si mesmo: - «Tenho olhar perdido no que soube».'.

é o saber. o saber. o que interessa infinitamente é o saber. esta é a chave para a minha falta de tudo. para o empobrecimento das membranas. para a poeira sobre as raízes. o que me interessa é saber infinitamente, escrevia ela. e dela recebo a ordem: interessa-me infinitamente o saber. encontrei a chave.

{vou festejar para sempre - sim, para sempre - este dia. isto é um festejo solitário sobre a descoberta de. isto é um festejo do saber que o que me falta é 'o saber'. isto é sobre o entendimento do desencadear da percepção. entenda-se: já não roubo isto a mim mesma.}

{image: 'nothing personal', dir. urszula antoniak, 2009. text: maria gabriela llansol, 'uma data em cada mão. livro de horas I.', assírio e alvim, 2009, p. 151.}

pantone

2011-08-31T06:37:00.000-07:00

'elizabeth bennet. Do you dance Mr. Darcy?
mr. darcy. not if I can help it.'

ele disse. do you love me?
ela disse. not if I can help it.

{text: 'pride and prejudice', dir. joe wright, 2005}

fossils {i}

2011-08-30T06:59:00.000-07:00

'a linguagem é uma pele: esfrego a minha linguagem contra o outro. é como se tivesse palavras de dedos ou dedos na extremidade das palavras. a minha linguagem treme de desejo. a emoção resulta de um duplo contacto: por um lado, toda uma actividade de discurso vem acentuar discretamente, indirectamente, um significado único, que é «eu desejo-te», e liberta-o, alimenta-o, ramifica-o, fá-lo explodir (a linguagem tem prazer em tocar-se a si próprio); por outro lado, envolvo o outro nas minhas palavras, acaricio-o, toco-lhe, mantenho este contacto, esgoto-me ao fazer durar o comentário ao qual submeto a relação.'.

isto é sobre o meu filme preferido.

{title: 'fossils', peggy sue, 'fossils and other phantoms', 2010. text: roland barthes, 'fragmentos de um discurso amoroso', edições 70, p.96. image: 'nothing personal', dir. urszula antoniak, 2009}

your hair my hair

2011-08-30T06:45:00.000-07:00

olho-a no espelho e relembro-me da minha infância. de escorregar de rocha em rocha, de achar que o fim do mundo estava na água. de querer mergulhar para descobrir o fim do mundo. 'o mundo não tem fim', dizia o avô.

{o meu avô tinha razão}

choreographing breath {ii}

2011-06-27T09:44:00.000-07:00

to submerge

swim with the current and float away

2011-06-27T09:29:00.000-07:00

entenda-se que a percepção apresenta fissuras.

'Se uma semente beneficiar de todas as condições exigidas para a germinação mas acaba por não evoluir nesse sentido, embora esteja viva, diz-se que está em estado de dormência. (...) a planta desenvolve um mecanismo de controlo que impede a germinação da semente até que sobrevenham condições favoráveis para a emergência e subsequente crescimento. Embora este controlo seja benéfico à planta e possibilite oportunidades de êxito na produção de plantinhas, apresenta todavia um verdadeiro problema para o jardineiro. Na realidade, este tem de aguardar o fim natural do período de dormência, que se pode estender por bastante tempo, ou então terá de utilizar meios artificiais, por vezes difíceis e um tanto complexos, para a resolução do problema.'

continuo: a percepção apresenta fissuras. distúrbios, interferências, contaminações, nevoeiros. a percepção pode gerar dificuldade de representação, de articulação, de conduta. a percepção de conduta pode resultar na desilusão.

caminhar lado a lado implica a percepção do sistema de oxigenação do outro, implica a aprendizagem e identificação dos sinais de trânsito e não apenas as cores e os contornos em memória. caminhar lado a lado implica, sempre, o entendimento dos espaços entre o sonoro. os descarrilamentos vêm daqui mesmo, dos espaços que não se compreendem.

ela disse: é a minha integridade. consegues viver com isto?

ela disse: (...)

{a ela que tem o mínimo de percepção sobre sinais de trânsito}

{title/video: 'riverside', agnes obel, 'philharmonics, 2010. text: philip browse, 'a propagação das plantas: sementes, raízes, bolbos e rizomas, merlgulhia, estacas de madeira e foliares, enxertia de borbulha e de cavalo e garfo', publicações europa-américa, p.74}

shakkan-hō

2011-06-13T17:28:00.000-07:00

'Sinto-me velho', disse-lhe ele.

Incrédula, ela, segura-lhe as mãos e aproxima-se lentamente, sem nunca as perder de vista (:sentia-se velha também). Acompanhou-lhe o comprimento dos dedos. Um por um. E nada. 'Não há aqui uma marca', disse-lhe. O tempo nota-se pela passagem e não havia, ali, qualquer marca da passagem do tempo. Apontou para a janela e sorriu-lhe. Nas janelas, a passagem do tempo nota-se pela contínua passagem das coisas.

'As janelas são unidades de medida taxionómica', disse-lhe ela.

{shaku é uma unidade de comprimento. kan é uma medida de massa.}

the hideous ancient warnings

2011-06-08T10:13:00.000-07:00

em 1908:

'Na minha modestíssima opinião, não são os regeneradores, nem os progressistas, nem os republicanos, nem outros quaesquer, que são maus, são todos. É a nação que apodrece, por causas várias que seria aqui difficil apontar; e para a gangrena, que é no coração, seria preciso amputar o coração, o que é morte certa.'

{title: 'dark eternal night', dreamtheater, 'systematic chaos', 2007. text: wenceslao de moraes in jorge dias, 'do kansai a shikoku. traços da última jornada de wenceslau de moraes', instituto cultural de macau, 1988, p. 52}

get over your hill and see what you find there

2011-06-08T10:09:00.000-07:00

A linha lateral, o orgão sensitivo que a maioria dos peixes possui em cada lado do corpo, forma um conjunto de filamentos sensíveis alinhados da cabeça ao rabo, detectando também as vibrações. Enquanto o peixe nada, a linha lateral sinaliza os objectos próximos graças às vibrações que envia, estabelecendo uma espécie de autorização de navegação. ao mesmo tempo, localiza, com precisão, as presas no escuro. Numerosas espécies de peixes têm centenas de receptores eléctricos na pele, o que lhes permite detectar a forma do campo que eles mesmos produzem. Um objecto menos condutor que a água, como uma rocha, forma uma sombra no campo; um objecto mais condutor, como uma presa, aparece como um ponto brilhante. A imagem eléctrica que o peixe percebe indica o local, o tamanho, a velocidade e a direcção do movimento do objecto.

{title: 'after the storm', mumford and sons, 'sigh no more', 2010. text: adap. joan dunayer, 'animal's agenda', 1991.}

self-discipline

2011-06-06T20:33:00.000-07:00

'you would come to me then, without answers
lick my wounds and remove my demands for now
eucalyptus and orange trees are bloomin'
in that dream there's no darkness a loomin''

ela diz: é uma ilha. isto é uma ilha.
ele diz: não. isto é um barco salva-vidas.
{e seguiram}

{text: 'grown ocean', fleet foxes, 'helplessness blues', 2011}

slippery people

2011-05-13T14:29:00.000-07:00

"na arte oratória, evitamos a gritaria, cultivamos a elipse, e sobretudo atribuímos uma extrema importância às pausas; ora, na reprodução mecânica do discurso, a pausa é totalmente destruída."

{title: 'slippery people', talking heads, 'stop making sense', 1984. text: Junichiro Tanizaki, "Elogio da Sombra", trad. margarida gil moreira, Relógio d'Água, 2008, p.23.}

Porque o destino nos segue o rasto como um louco com uma navalha na mão - um espectáculo de passe

2011-05-10T10:22:00.000-07:00

«Este é o primeiro espectáculo do Sr. João e queremos saber o que lhe percorre o pensamento. No seu baile de debutante leva como companheira de dança a sua avó, para perceber como está a correr o negócio de família. Entre acepipes e slows discute-se a lógica do mito, o poder do espectador e, como se a festa fosse a última esperança capaz de atear a vontade, procura-se o herói no meio dos restos. Activando-se a memória revolucionária de quem nunca fez uma revolução construímos uma à nossa imagem e deixamos o resto para os outros. É um espectáculo de passe que já se vendeu, que já se rendeu ao capital e que agora precisa de amor. Como nas canções ligeiras portuguesas tentamos convencer a amada a aceitar a pesada herança de um avida pouco recomendável. E como diz a avó Maria, 'menos paradas e mais cocktails molotov.»

{texto de apresentação - em apropriação - de 'Porque o destino nos segue o rasto como um louco com uma navalha na mão - um espectáculo de passe', da autoria de Sr. João, em cena no Palco Oriental, nos dias 19, 20, 21 e 26, 27 e 28 de Maio, pelas 22h }

watching the fox pick off my goldfish

2011-05-09T10:36:00.000-07:00

a vida profissional é um peixe de aquário.

{da desistência: ou se desiste porque queremos. ou se desiste porque querem. ou se desiste porque nos forçamos. ou se desiste porque nos forçam. ou, simplesmente, não nos pagam. e fartamo-nos.}

{title: 'in california', joanna newsom, 'have one on me', 2010. video: 'me and you and everybody we know', dir. miranda july, 2005}

hone ga nakereba isshoni naritai

2011-05-06T09:41:00.000-07:00

'E prossegue Moraes: Palestro apenas com o leitor... busco tirar conclusões, porém sem esperanças de alcançá-las... a verdade, porventura, surgirá acolá e além, embora reduzida a ínfimos conceitos, lembrando as finas palhetas do metal precioso, brilhando raras nas areias auríferas de certos rios, visíveis a olhos pacientes. Creio que Wenceslau permaneceu, por temperamento e carácter, bem português e nostálgico da pátria. Podia ter dedicado ao Japão um provérbio japonês,

Hone ga nakereba isshoni naritai: se eu não tivesse ossos, queria viver no teu corpo.'

{image: pitches to kakeri. sachiko masuda. [ o objectivo fundamental da tipologia kakeri é a transmissão da confusão, da perda. text: Jorge Borges de Macedo, Alberto Vaz da Silva, "Japão - Diário de Viagem 1543-1993", Centro Nacional de Cultura/ Quetzal Editores, 1993, pp.24 e 25}

nobody ever has to find out what's in my mind tonight

2011-04-30T10:05:00.000-07:00

(antes de)

- vamos construir um bunker?

- sim, ali, vês (aponta com o dedo).

e depois vi um monte a crescer-te nos olhos. desenfreadamente, assim como te escrevo. escrevo-te como te nascem montes nos olhos e eu não consigo dizer-te nada. só fico ali suspensa.

{title: 'undertow', warpaint, 'the fool', 2010. photo: paul stang}

calling moon and moon

2011-04-19T10:42:00.000-07:00

{isto é um gerador}

ele disse: (...)
ele disse: e nunca mais faltou a luz.

{title: 'moon and moon', bat for lashes, 'two suns', 2009.}

kick those mice and black dogs out

2011-04-18T18:35:00.000-07:00

os senhores do sr. joão dizem:

'comece então a batalha. noventa minutos de barbárie contra o imperativo categórico que se estende ao comprido pelos orifícios da calçada. somos carne pra' canhão. esquecidos pela história que nunca se chega a cumprir. raízes sem terra, expatriados no próprio país. nómadas à força, alérgicos à moderação e ao tento na língua, opomo-nos aos oximoros fadistas. rege-nos a batuta do azar e coçamos as costas contra os muros desenhados das nossas cidades mortas.(...) a morte estendeu-se com franqueza a tudo o que é pato e rato. "less is more", ain't it funny, Jack? vamos esperar que todos acordem mortos, pode ser que a peste se alastre aos corpos. nunca fiando. fraco espadachim não toca a ninguém. touché! - grita o gajo bem ao longe.

e o mar faz chap...

yeah baby! tá tudo, body ump, class laser e belly dance. é correr atrás do prejuízo. é meio mundo a enganar outro meio. é o fim da picada. é o deus nos acuda. e as vaquinhas, umas atrás das outras todas deliciadas. é cos mética minh amenina! (...) mas e o amor! ah! - o amor. amai-vos uns aos outros - diz o guarda prisional. e a alternativa - onde anda ela? derrubar governos?! alimentar gaivotas à beira-rio, mutabon! - "elevador do humor". (...) e aplausos e urros e: - "eu também borro consigo!" mais: "borramos todos juntos!". borras, borras... vais mas é pra casa descascar o estuque e ser cyber-qualquer coisa. (...)

o rato roger roeu os próprios tomates porque já não há cortiça. (...)'.

é.

leia-se: isto é a linha de partida.

{title: 'get it on', grinderman, 'grinderman', 2007. video: 'no pussy blues', grinderman, 'grinderman', 2007. text: excerto da nota introdutória' de 'Porque o destino nos segue como um louco com uma navalha na mão - um espectáculo de passe', a nova criação de Sr. João. http://srjoao.wordpress.com/}

a tender history in rust

2011-04-13T09:37:00.000-07:00

{isto é um acto de generosidade}

vou entrelaçar os dedos das mãos nos dedos dos pés.

{title: 'a tender history in rust', 'you, you're a history in rust', do make say think, 2007}

on a good day you can see the end from here

2011-04-13T09:27:00.000-07:00

'o sangue corre.

o terror possui luz própria. pensa-se com o terror. é inteligente, cuidadoso, hábil. o terror ensina-se a si mesmo, conduz a sua luz como uma tecedeira faz sair dos dedos a peça tecida. assim chega ele ao alçapão e levanta-o. um último arremesso do corpo despenha-o sobre o linho. vai buscar ao medo a força de se envolver uma segunda e uma terceira vez, e ainda uma quarta vez, nas ramas de linho. fica todo embrulhado no linho, menos a cabeça e os braços. porque a cabeça e os braços estão intactos. e os braços servem para abrir a porta da arrecadação. a cabeça serve para o medo pensar. arrima-se à parede, abre a porta e escorrega para fora. a noite não tem fundo. (...) É um túnel, a noite, um túnel que ele conquista a sangue, a metro, pequenamente. o medo pensa: tenho de chegar à primeira casa.'

- ela disse: quero dizer-te isto há semanas.

- ela disse: (...)

- ela disse: só ainda não tinha 'arranjado' forma de o fazer.

- ela disse: medo?

- ela disse: não. não é nada disso. aliás, é. é precisamente isso.

- ela disse: estou confusa.

- ela disse: já passou.

- ela disse: (...)

- ela disse: o que quer que tenha acontecido: já passou. agora é tempo de entenderes isto: já passou. já não precisas de ter medo.

- ela disse: (...)

- ela disse: descobri que a zona mais áspera do meu corpo é o cotovelo. isso e que preciso de umas calças do aladino.

{à juliana}

{title: 'on a good day', joanna newsom, 'have one on me', 2010. text: herberto helder, 'Aquele que dá a vida', 'Os passos em volta', assírio e alvim, 2001, pp. 102 e 103}

fire ant noodles

2011-04-11T08:46:00.000-07:00

'A Cinemateca veio a comunicar que a sua actividade para Abril reduzir-se-ia de cinco para três sessões diárias, implicando o fecho de uma das suas duas salas. Do mesmo modo, é posta em cheque a possibilidade de colaborações mais alargadas com outras associações e festivais que definem o panorama da programação cinematográfica de um país altamente velado a uma distribuição diversificada nas suas propostas. De uma Cinemateca com duas salas para os seus filmes e para os filmes dos outros ficamos com uma sala na honorável Rua Barata Salgueiro, em Lisboa, debaixo de uma nuvem de incerteza quanto ao futuro. (...) Assim, pior que o espanto de se achar que o impedimento da exibição de filmes pela Cinemateca poderá salvar Portugal da bancarrota será a incapacidade de compreender o reverso desta medida: a censura de um serviço público exclusivamente suportado pela Cinemateca (visto que a televisão pública não o cumpre) sobre uma parte essencial da compreensão e uso das imagens que alimentam e produzem o nosso pensamento.'

Para entrar na Cinemateca, por estes dias, é preciso aprender a desviar-me das teias de aranha.

{title: 'fire ant noodles', silver apples, 'the garden', 1998. text: Franscisco Valente, 'Uma cinemateca refém de um país', Ípsilon, 8 Abr 2011, p.44.. image: não consigo especificar a origem da imagem mas não é minha}

umbrais

2011-04-11T08:15:00.000-07:00

'O dicionário regista, fixa e amarra a linguagem. Mas a tentativa de apanhar na rede das palavras o que ainda não temos e nos escapa é o motor da escrita, por isso mais interessante do que a certeza de dizer o que se julga ter. (...) A escrita do poema vai-se fazendo, de facto, como quem repetidamente cria e muda um cenário por onde a imaginação deambula, recriando o corpo do outro no próprio acto de escrevê-lo.'

ele disse: e se formos agora?

ela disse: podemos (?)

ele disse: poupamos tempo.

ela disse: (boquiaberta, com os olhos fixos)

ele disse: então?

ela disse: vamos.

{isto é sobre a criação de um instrumento de expansão do tempo e, consequente, descrição de um acto de generosidade inominável. tenta-se aqui fixar não descrever. isto é sobre um combate.}

{title: text: joão barrento, «umbrais: o pequeno livro dos prefácios», cotovia, 2000, pp. 27-29.

and i drew a treasure map on your hand

2011-04-03T18:11:00.000-07:00

'handke: na minha obra, transparece o facto de ele ser indefinível. ele tem em si algo de tímido e alguma coisa de curioso. e também faz boa figura com as mulheres. (...) e tão de rapaz. e tem, depois, algo de triste. está sujeito a desenvolvimentos, mas no fundo só causa impressão quando está silencioso entre os outros, quando escuta. como tal, queria que ele estivesse o mais frequentemente possível com outros, e não dissesse muito, e que víssemos frequentemente como ele escuta para não parecer tão triste.'

{title: 'hypnotized', ani difranco, 'reprieve', 2006. text: entrevista conduzida por joachim von megerhausen, com peter handke e wim wenders sobre Falsche Bewegung. brochura televisiva da WDR, 1975, 'A lógica das imagens', Edições 70, 2010, p. 23}

fototaxia

2011-03-29T06:12:00.000-07:00

- (...)

- e de bactérias. gosto de bactérias.

- qual o lado que preferes?

- este. (agarra-lhe a mão)

- um giroscópio indica-te a direcção, não a posição.

- 'o meu lado preferido és tu'.

- (...)

{a fototaxia corresponde ao movimento dos seres vivos em resposta a estímulos luminosos, diferentes gradientes de intensidade de luz. descobriu-se que, no grupo das mixobactérias - que vivem em ambientes com muita matéria orgânica em decomposição -, as células individuais atraem-se quimicamente e formam pseudo-organismos amebóides que que rastejam e podem formar frutificações.}

she should have been made of iron or steel

2011-03-16T11:25:00.000-07:00

'Mesmo no começo, para mim fazer filmes era: colocar-se a câmara algures e dirigi-la para alguma coisa muito concreta, e depois não fazer mais nada, deixá-la apenas correr. E os filmes que mais me impressionavam eram também os dos realizadores muito, muito antigos, da viragem do século, que gravavam apenas e se admiravam que depois houvesse algo no material. Estava-se, muito simplesmente, muito fascinado pelo facto de se poder fazer uma imagem de alguma coisa em movimento e de se poder revê-la. Um comboio entra na estação, uma mulher de chapéu recua um pouco, há fumo, e depois o comboio pára. Os pioneiros do cinema filmavam à manivela, alguma coisa como isto, examinando-a no dia seguinte, muito orgulhosos e contentes. - É mais olhar do que transformar, ou mover, ou encenar que me fascina na realização. Que possamos descobrir alguma coisa, que nos possa ocorrer alguma coisa, isto é que eu acho muito mais importante do que tornarmos nítida alguma coisa.'

{title: 'Celluloid Heroes', The kinks, 'Everybody's in Show-Biz', 1972. video: 'Falsche Bewegung', dir. Wim Wenders, 1975. text: Wim Wenders, 'A lógica das imagens', Edições 70, 1990, pp. 13 e 14}

you touch things for their shape {ii}

2011-03-16T09:47:00.000-07:00

'A dilatação e a ruptura tornam-se necessariamente um problema mais grave no caso das fitas mais finas. A ruptura da fita da bobina, se bem que constitua um inconveniente, pode ser reparada em pouco tempo, mas a ruptura da fita em cassetes provoca muito mais problemas. Quando uma fita em cassete se parte, as pontas desaparecem inevitavelmente no interior da cassete, pelo que esta deve ser aberta antes de se poder montar as duas extremidades partidas. Isto é bastante mais simples, se bem que demore algum tempo, no caso de a cassete ser fechada com parafusos, mas torna-se muito mais difícil no caso da cassete ser «soldada». As cassetes soldadas devem ser cortadas e a fita transferida para outra cassete, de preferência uma de parafusos. Para sermos honestos, devemos admitir que a ruptura da fita em cassetes soldadas é menos frequente do que as de parafusos - e a razão disto residirá em que o aperto do parafuso parece provocar uma distorção da cassete que tende a provocar a ruptura da fita.'

as purgas são uma eficaz metodologia de gestão de recursos humanos.

{title: 'from the rivers to the ocean', bill callahan, 'woke on a whaleheart', 2007. video: 'bright bright bright', dark dark dark, 'bright bright bright', 2010. text: Ian R. Sinclair, 'A gravação em fita magnética', trad. Conceição Jardim e Eduardo Nogueira, Editorial Presença,1985,p.95}

líquido sinovial

2011-03-15T18:39:00.000-07:00

desejei uma casa. escrevi três vezes em papel. «quero uma casa, quero uma casa, quero uma casa». e esqueci-me disto tudo. esquecido o desejo - sim, o desejo também se esquece -, uma casa encontrou-me e enfiou-me dentro dela. consigo carregá-la na mão, também: não ficam marcas de cal. esta casa não tem fantasmas nem é feita de cal. esta casa tem pessoas lá dentro.

{das casas feitas de estuque facilmente se erguem ruínas. o mesmo se aplica aos beijos: os beijos feitos de estuque são tentativas falhadas. as casas e os beijos devem ter pessoas lá dentro.}

{title: o líquido sinovial lubrifica as articulações sinoviais permitindo o movimento suave e indolor. video: supermundane}

mogari no mori

2011-03-15T09:57:00.000-07:00

deveria existir uma regra numérica quanto a pessoas. no sentido de ser possível estabelecer um número estável de pessoas com quem se decide dividir a existência. chamar-lhes-ia 'pessoas que guardo nos bolsos', em semelhança às pedras. e depois conviviam as pessoas e as pedras, no interior dos bolsos.

há um coeficiente de existência, necessário, nas pedras e nas pessoas.

{title, image: 'mogari no mori', dir. naomi kawase, 2007.}

only one is a wanderer; two together are always going somewhere

2011-03-05T03:08:00.000-08:00

... 'Mouchette', de Robert Bresson, 1967, 78 min, 9 Mar
... 'À Bout de Souffle', de Jean Luc Godard, 1960, 90 min, 9 Mar
... 'Der Letzte Mann', de F. W. Murnau, 1924, 77 min, 10 Mar
... 'Till Gladje', de Ingmar Bergman, 1950, 98 min, 11 Mar
... 'Only angels have wings', de Howard Hawks, 1939, 121 min, 11 Mar
... 'Alphaville', de Jean Luc Godard, 1965, 99 min, 11 Mar
... 'Angel Face', de Otto Preminger, 1952, 91 min, 14 Mar
... 'Elena et les hommes', de Jean Renoir, 1956, 95 min, 15 Mar
... 'Week-End', de Jean Luc Godard, 1967, 105 min, 16 Mar
... 'Ghost Dog: the way of the samurai', de Jim Jarmusch, 1995, 121 min, 17 Mar
... 'He who gets slapped', de Victor Sjostrom, 1924, 95 min, 19 Mar
... 'L'Eclisse', de Michelangelo Antonioni, 1962, 126 min, 19 Mar
... 'One P.M., de D.A. Pennebaker e Jean Luc Godard, 1972, 22 Mar
... 'The Big Sky', de Howard Hawks, 1952, 140 min, 24 Mar
... 'Vertigo', de Alfred Hitchcock, 1958, 128 min, 25 Mar
... 'Stemboat Bill Jr.', de Buster Keaton e Charles Reisner, 1928, 70 min, 26 Mar
... 'Nouvelle Vague', de Jean Luc Godard, 1990, 90 min, 28 Mar
... 'Radio On', de Christopher Petit, 1979, 30 Mar
... 'The Deer Hunter', de Michael Cimino, 1978, 182 min, 31

{title: 'vertigo', dir. alfred hitchcock, 1958. image: 'der letze mann', dir. f.w.murnau, 1924}

infinite distance

2011-02-25T18:47:00.000-08:00

{isto é um dinossauro em fuga}

ela disse: - a distância entre ti e o infinito é uma mão. o estender de uma mão. não o fechar em punho. a fuga. tu és a fuga.

ele disse: - não entendo.

ela disse: - precisamente.

{title: 'infinite distance', darkstar, 'heart of darkness', 1999}

you touch things for their shape {i}

2011-02-25T18:27:00.000-08:00

{isto é a reescrita}

das casas que se mudam.

limpas. empilhas. crias a forma. e caem-te entre os dedos. limpas. empilhas. crias a forma à semelhança de uma coluna vertebral. e mantém-se.
sobra-te o atlas. e as anotações nos cantos das páginas.

{title: 'from the rivers to the ocean', bill callahan, 'woke on a whaleheart', 2007.}

escape before the rain

2011-02-23T03:37:00.000-08:00

{isto é uma tentativa de categorização}

{title: 'escape before the rain', how to dress well, 'love remains', 2010. images: estação de caminhos de ferro campanhã, porto,fevereiro 2011}

dear easter bunny:

2011-02-17T19:56:00.000-08:00

this is my birthday not yours.

{coelho da páscoa, dude, preciso de um globo. daqueles azuis, com rotas terrestres e luz.}

will make you see your bones

2011-02-15T02:52:00.000-08:00

'quando de uma coisa
decorre outra
e desta decorre
outra vez a primeira
então a primeira
não vale a pena'

{title: 'Measurements', James Blake, 'Echoes', 2011. video: 'The Underwater Project'. text: 'Livro da noite', Per Aage Brandt, p.18}

trampoline {ii}

2011-02-14T17:38:00.000-08:00

da efabulação.

o aparafusar da dor sente-se, em crescendo, no atlas e na anatomia do pavilhão, a primeira vértebra da coluna e a orelha. avisa-se o corpo com a marca do infinito: pára, equilibra-te. ele não reage. corrige-se a metodologia da respiração e aplicam-se furos. dois em cada pavilhão. equilibra-se a forma, concentra-se a dor. furar as orelhas equivale à prática da concentração.

trampoline

2011-02-14T17:03:00.000-08:00

' - porquê?

- porque não. não o solto.'

{não o solto. não há ciência nisto. não o solto, entenda-se. é só. é como se tivesse sido impedida de ter acesso à gaveta onde guardo a linguagem. perdi a chave. e a justificação é realmente esta: perdi a chave para justificar a necessidade de o manter intacto, inacessível. solto significa soltar as entranhas e aprender a guardá-las (na boca) implica o desmembramento ocasional.}

' - não faz sentido.
- não suporto a ideia da queda. equivale a ter os braços amarrados a uma cadeira. e o que te prende são tubos de plástico. e à tua volta há pássaros com golas altas. e concentras-te na ideia da queda. cada vez mais. e de repente, deixa de existir o que cair. e não consegues sequer recuperar o entendimento.

- o teu objectivo é a protecção?

- não, o meu objectivo de vida é uma trança.'

oxalá tivesse proclamado o meu dia de ira

2011-02-14T16:26:00.000-08:00

passaram 45 minutos. não, passaram 300 minutos. passaram 45 minutos. não, passaram 300 minutos. a primeira medição pertence ao meu corpo, a seguinte ao cérebro. no que respeita o tempo avançaram, de facto, 300 minutos. mas não. foram 45 minutos. não interessa o mediatismo em volta das durações, é antes imediatismo. passa. o tempo em cena não é tempo, é cena. entenda-se. entendam.

daquela casa de espera-cemitério-jardim-anástasis recebi a mais intensa experiência teatral de 310 meses.

ali, tocar piano equivale a levantar pesos, «o mundo é lixo», «a infância nunca defrauda», «as montanhas de cadáveres são um acontecimento e por isso amamos a humanidade».

apeteceu-me mecanizar o olhar, aguçá-lo e forçá-lo em círculo. não é possível absorver toda a experiência. nem descrevê-la.

anote-se apenas: o cheiro a flores brutaliza.

{' La casa de la fuerza', int: angélica liddell, maria morales, lola jiménez, getsemani de san marcos, perla bonilla, cynthia aguirre e maria sanchez, orquestra solis, pau de nut, juan carlos heredia. Culturgest, 11 Fevereiro 2011}

it wasn't early it wasn't late

2011-02-08T16:40:00.000-08:00

lembro-me de partes.

havia uma meta. isso, uma meta. não, é o final. a meta é o final. espera: existia uma linha de partida e depois uma meta. e corríamos lado a lado. o corredor curto forçava-nos a uma proximidade (para que os cotovelos se tocassem). devia ser uma corrida de resistência porque durou um sonho inteiro. acho que as corridas de velocidade não são tão longas: era, com certeza, uma corrida de resistência. estava a contar-te: os cotovelos tocavam-se pacificamente, afinal. não competíamos, isto era apenas uma corrida de resistência. o que te quero explicar é que corríamos lado a lado.

ele disse: - o mundo é lixo.

ela disse: - precisas de um jardim.

ele disse: - o mundo é lixo, não me ouves?

ela disse: - precisas de uma melódica.

ele disse: - o mundo é lixo.

ela disse: - depois da meta corto a mão esquerda. precisas de uma mão esquerda.

ele disse: - o mundo é lixo.

ela disse: - depois da meta fingimos que isto não aconteceu.

ele disse: - o mundo é lixo.

ela disse: ...

{não, engano meu, ela afinal já não disse nada. correram}

we're alike, me and cat.

2011-02-07T04:00:00.000-08:00

... 'Breakfast at Tiffany's', de Blake Edwards, 1961, 115 min, 07 Fev
... 'Risate di Goia', de Mario Monicelli, 1960, 106 min, 09 Fev
... 'Today we Live', de Howard Hawks, 1933, 115 min, 12 Fev
... 'Fahrenheit 451', de François Truffaut, 1966, 113 min, 12 Fev
... 'The Body Snatcher', de Robert Wise, 1945, 78 min, 15 Fev
... 'Of Human Bondage', de John Cromwell, 1934, 84 min, 22 Fev
... 'Micki+Maude', de Blake Edwards, 1984, 118 min, 22 Fev
... 'Some Came Running', 1958, 136 min, 23 Fev
... 'Lifeboat', de Alfred Hitchcock, 1943, 96 min, 26 Fev
... 'Red Dawn', de John Milius, 1984, 114 min, 28 Fev

{title: 'breakfast at tiffany's', dir. blake edwards, 1961. image: 'of human bondage', dir. john cromwell, 1934.}

an owl with knees

2011-02-05T06:07:00.000-08:00

conheci-os entre 2006 e 2007. ouvi-os sempre comigo. e depois guardei-os. não há nada mais inconveniente do que reconhecer something que define tudo. incluindo o silêncio. e nós. em labiríntica medida é o que proponho como meta maior. isto é: perceber as camadas.

{videos: "read, eat, sleep", "an owl with kees", "a little longing goes away", "smells like content", the books, "lost and safe", 2005}

pitch {ii}

2011-02-05T04:06:00.000-08:00

sobre lojas onde se compram anéis com raposas

{image: marco martins}

the ways of men are indeed strange

2011-02-05T03:51:00.000-08:00

"Once, in the course of an ill-spent life, it was my fate to go to the theatre some two hundred and fifty times in one year. On business, I need not to add; one would hardly do that sort of thing for pleasure. I was paid to go.

By the end of the year - and, for that matter, long before our planet had completed its orbit round the sun - I had to come to the conclusion that i was not paid enough; that, indeed, I could never be paid enough for this particular job. I gave it up; and nothing would now induce me to resume it.

Since then, my attendances at the theatre have averaged perhaps three per annum.

And yet there are people who go to every first night, not because they have to, not because the griping belly must be filled, but because they like it. They are not paid to go; they pay, as though for a privilege. The ways of men are indeed strange."

{image: volksbuhne theatre, rosa-luxemburg-platz, "Ein Chor Irrt Sich Gewaltig", René Pollesch. title/text: aldous huxley, "along the road: notes and essays of a tourist", the phoenix library, london, 1928, p. 253}

apply morning and evening

2011-02-05T03:39:00.000-08:00

e neve.

{'apply morning and evening. rich in thermal spring water. for external use only. avoid contact with eyes.'}

{title and text: eau thermale avéne. images: january 2011, berlin}

interior design

2011-01-27T08:48:00.000-08:00

'Shaking Tokyo'

'Merde'

'Interior Design'

finalmente {fevereiro}

{video: 'tokyo', dir. joon-ho bong, leos carax, michel gondry, 2008. }

pitch {i}

2011-01-27T06:24:00.000-08:00

ela disse: não consigo.

ele disse: mas porquê?

ela disse: porque é uma espécie de...

ele disse: sim??

ela disse: um campo de minas. olhá-lo é um campo de minas.

ele disse: hum.

ela disse: percebes?

ele disse: (...)

ela disse: e as nódoas negras?

ele disse: passam.

ela disse: (...)

ele disse: dá-lhe a mão. suada, suja, com medo, não interessa. dá-lhe a mão.

(ela não lhe disse nada por insuficiência do sistema respiratório).

"Mathematicians, in the modern sense of the world, emerged as the proprietors of a science (and of a claim to scientific status) quite clearly detached from philosophy - a science which considered itself both necessary and self-sufficient. Thus mathematicians appropriated space, and time, and made them part of their domain, yet they did so in a rather paradoxical way. They invented spaces - and 'indefinity', so to speak, of spaces: non-Euclidean spaces, curved spaces, x-dimensional spaces (even spaces with an infinity of dimensions), spaces of configuration, abstract spaces, spaces defined by deformation or transformation, by a topolgy, and so on. At once highly general and highly specialized, the language of mathematics set ou to discriminate between and classify all these innumerable spaces as precisely as possible. (...) But the relantionship between mathematics and reality (...) was not obvious, and indeed a deep rift had developed between these two realms".

{text: 'the production of space', henri lefebvre, trad: donald nicholson-smith, blackwell publishing, 1984, p.2. image: fffound}

so many foreign worlds (so relatively fucked)

2011-01-27T06:13:00.000-08:00

'Restrain the bird. (...)If bleeding occurs from the follicle after the feather has been removed, continue to apply pressure to the area for several minutes.When the bleeding has stopped, return the bird to his cage, keep him quite, and monitor him for bleeding for an hour.If the feather broke off below the skin line, the feather cannot be totally removed, or pressure has not stopped the bleeding, the bird should be immediately examined by a veterinarian.Also consult your veterinarian immediately if your bird appears weak or there is excessive blood loss.

How can you be prepared?

Bird owners should be prepared and knowledgeable about how to manage a broken blood feather. A hemostat and cotton balls should be included in the bird's first aid kit. The next time your bird is in for a check-up or wing trim, have your veterinarian show you how to remove a blood feather. Being prepared for this emergency will make it easier for you and your bird, should a broken blood feather occur. If you trim your bird's wings, examine each feather closely before cutting, so a blood feather is not accidentally cut.'

{title: 'creature fear', bon iver, 'for emma: forever ago', 2008. video: 'I'm here', dir. Spike Jonze, 2010. text: http://www.peteducation.com/}

creature fear

2011-01-26T02:21:00.000-08:00

sobre a metodologia do silêncio.

'un libro de lecciones de cosas no puede ni debe ser nunca un caos enciclopedico donde se contenga, bajo un orden superficial, todo lo divino y lo humano, sino antes bien una seleccion esmerada de los conocimientos más útiles e imprescindibles a la juventud.

para ello, la rana cierra la boca y aspira un poco de aire por la nariz; después, cerrando ésta, contrae las paredes bucales y obliga al aire a penetrar por la tráquea en los pulmones. ?Como podría, pues, asfixiarse una rana? Obligándola a mantener la boca abierta. La piel humeda de la rana también respira, de modo que absorbe un poco de aire, como los pulmones.'

{title: 'Creature Fear', Bon Iver, 'For Emma, Forever Ago', 2008. video: 'Lindesfarne II', James Blake, 'James Blake', 2011. text: 'Lecciones de Cosas', I.G. Seix y Barral Hnos. s.a., 1945, pp. 5 e 134}

oOoOO

2011-01-22T03:20:00.000-08:00

' Porque os mornos,/ carregados de bocejos e de egoísmo,/ só desejam salvar-se a si próprios/ e hão-de parir crueldade e vento./ Dar-te-ão um tiro por veres filmes de Pasolini,/ de Godard,/ de Fassbinder,/ de Bresson,/ de Antonioni,/ de Bergman,/ de Guédiguian,/ de Cassavetes,/ de Kieslowski,/ de Wong Kar-Wai./ Dar-te-ão um tiro/ e bocejarão enquanto lhes falas de um sonho./ Bocejarão./ Oxalá fosses frio ou quente,/ mas porque és morno,/ e não és quente nem frio,/ estou aqui para te vomitar da minha boca,/ diz o Apocalipse./ Fico com os que fizeram política falando do amor.

Quem tiver ouvidos, que oiça.'

{isto é u.m.p.á.s.s.a.r.o.p.a.r.t.i.d.o.}

{title: oOoOO, oOoOO Ep, 2010. images: s-bahn → shonefeld, janeiro 2011. text: 'Cão Morto em Tinturaria: os Fortes', Angélica Lidell, 'Cão Morto em Tinturaria: os Fortes e outras peças', Cotovia, 2010, pp.89 e 90}

wind on wind

2011-01-22T02:51:00.000-08:00

{isto é berlim}

{title: 'Evening Star', Robert Fripp & Brian Eno, 1975. images: monbijoustrasse, berlin, janeiro 2011}

nothing personal {II}

2011-01-15T04:01:00.000-08:00

«lisboa, 11th january 2011.

Maybe you didn't realise this, but I understand very well your distrust in people. I also tend to be a littje suspicious - and when I say what I truly think, it comes out a bit direct and sometimes rude.... but you seem to be a very sensitive young woman - probably people have told you this before so forgive me the cliché. I imagine you sitting in a room full of people, absorved in reading, yet at some time hearing everything that's going on around you.

um abraço (if you let me).»

é mais ou menos isto, sim. ass:. a transparente.

{title: 'nothing personal', dir. urszula antoniak, 2009. image: ?. text: letter from Ontroerend Goed (Joeri) after 'Internal' - Culturgest, Lisboa, January 9th 2011.}{eu sei que todos os espectadores receberam a sua carta. e que pode ser uma análise generalista. não interessa para nada. mas não deixa de me tocar. eu que até sou pela análise e pela razão}

and then charlie went to sleep

2011-01-14T09:08:00.000-08:00

fim da linha e olosuhde decidem encontrar-se na escrita. o que significa que decidem encontrar-se aqui a partir do agora. fim da linha acha-se gástrico, olosuhde considera que fim da linha foi o principal provocador da sua gastroenterite. olosuhde acha-se bruta, fim da linha encontra-lhe, antes, uma sensibilidade bruta. é permanente a discórdia. vivem no mesmo parapeito, só não sabem como saltar.

haja sempre a discórdia. até porque a insónia é um estado muito produtivo.

naosomoscriaturasdeumsodia.blogspot.com

{image: 'sunrise: a song of two humans', dir: F. W. Murnau, 1927}

epistrophy

2011-01-12T04:07:00.000-08:00

enfurece-me o uso de 'potencial' (como termo, como literatura). existe uma demarcação exagerada, baseada num sistema de expectativa, também ele, exagerado. a energia potencial, em conceito, é uma forma de energia armazenada, pode ser utilizada em qualquer momento. está ali, é uma energia em permanência, adormecida. mas existe. a expectativa sobre x não é energia potencial, entenda-se. é apenas isso: uma expectativa.

a energia potencial traduz-se no discurso concentrado sobre o lima mayer e o monte velho e numa consistência de relaxamento do 'rizoma', do duo deleuze/guattari.

e isto sim, faz todo o sentido.

'Uma multiplicidade não tem os seus estratos onde enraízam unificações e totalizações, massificações, mecanismos miméticos, tomadas de poder significantes, atribuições subjectivas? Mesmo as linhas de fuga não vão reproduzir, em benefício da sua divergência eventual, as formações que tinham por função destruir ou transformar? Mas o inverso também é verdadeiro, é uma questão de método: é sempre necessário referir o decalque sobre o mapa. E esta operação não é absolutamente nada simétrica da precedente. Porque, em todo o rigor, não é exacto que um decalque reproduza o mapa. É antes uma fotografia, uma rádio que começasse por eleger ou isolar o que tem intenção de reproduzir, com a ajuda de meios artificiais, com a ajuda de corantes ou de outros processos de constrangimento.'

{title: 'epistrophy', eric dolphy in 'the last date', thelonious monk, 1964. image: 'laundry room', hin chua. text: gilles deleuze e felix guattari, 'rizoma', assírio e alvim, 2004, pp. 30 e 31.}

oh the unspeakable things

2011-01-08T04:34:00.000-08:00

"Há três dias que ando metido na ria, com a barba por fazer, sujo como um ladrão de estrada, e fora de toda a realidade. Afigura-se-me que vivo num país estranho - amplidão, água e sonho. (...)

Há cinquenta anos que não lembra que morresse aqui ninguém de desastre no mar. Ás vezes a onda vira o barco, envolve os homens e deixa-os sem sentidos. Quando os tiram por mortos, para fora do mar, metem-nos no sal como as sardinhas, «para lhes apertar os ossos». É grande remédio, dizem. Ano passado, houve um que, depois de estar no sal quarenta e oito horas, ainda tornou a si."

{title: 'daydreaming', dark dark dark, 'wild go', 2010. images: 'O sal', maria gabriela llansol, 'os pregos na reva', portugália editora, 1962, pp. 69 - 80. text: raúl brandão, 'os pescadores', estante editora, ed. 2010, pp. 76 e 100}

duet solo dancers

2011-01-07T04:40:00.000-08:00

'Eis aqui tem o amigo... O raciocínio é um vício com o qual se chega a tudo - até a ministro... Teoria vai, teoria vem - palavras leva-as o vento... A verdade amarga e única é esta: é que na vida é preciso sonhar, para não se morrer transido, tantos são os pontapés que a gente leva na alma e noutra parte. Ou então tem a gente a necessidade de se endurecer e de se pôr o coração como uma pedra.

- Pita!...

- Como um calhau... (...)

- (...)

- É uma imagem... E há coisas que não se curam, que é o que me revolta - e quantas noites passo a imaginar ser rei ou ser carrasco!

- Atira-se-lhes com um pedaço de sonho, como se fosse um pedaço de pão!.

- O pior, Pita amigo, é que o sonho desvaira-os...'

{title: 'duet solo dancers: hearts' beat and shades in physical embraces', charles mingus, 'the black saint and the sinner lady', 1963. image: jennifer davis. text: Raúl Brandão, 'A Casa de Hóspedes', ' A morte de um palhaço', 1926, p. 25}

and you will go to mykonos

2011-01-06T15:50:00.000-08:00

(...)
- e não somos criaturas de um só dia.
os nossos cérebros não foram construídos para manobrar asas
mas para fabricar linguagens
e navegar de outra maneira:
pensar é tentar ver
de um novo modo, com claridade polar
- o que significa também
perceber as limitações.

(...)
tenho o teu grito
na boca.

{title/video: 'mykonos', fleet foxes, 'sun giant EP', 2008. text: pia tafdrupp, 'ponto de focagem do oceano', quetzal editores, pp. 58 e 59}.

bunny in a bunny suit

2011-01-06T15:00:00.000-08:00

lembrei-me disto porque é, exactamente, isto.

{title/video: 'bunny in a bunny suit', simone white, 'yakiimo, 2009}

memoire on the heliograph

2011-01-04T16:28:00.000-08:00

- (...)
- e este é o filme mais incrível que vi este ano.
- (...)
- pela primeira vez identifiquei-me com uma personagem.
- então 'este' é um filme sobre ti.
- não. é um filme sobre ela. mas eu estou ali.

{title: Joseph Nicéphore Niepce, 'Memoire on the Heliograph', 'Classic Essays on Photography', ed. Alan Trachtenberg, p. 5. Image: 'Nothing Personal', dir. Urszula Antoniak, 2009}

i shall deal with them as though they had never been away.

2011-01-02T13:30:00.000-08:00

.... 'Irmãos Lumiére - Montagem Cannes', de Louis e Auguste Lumiére e Henri Langlois, 1895-1964, 100 min/mudo, 03 Jan

.... 'Liebelei', de Max Ophlus, 1932, 85 min, 04 Jan

.... 'The birth of a nation', de David W. Griffith, 1915, 195 min, mudo, 04 Jan

.... 'Poema o more', de Iulia Solntseva e Aleksandr Dovjenko, 1958, 100 min, 05 Jan

.... 'Senso', de Luchino Visconti, 1954, 115 min, 06 Jan

.... 'Bonjour Tristesse', de Otto Preminger, 1958, 94 min, 07 Jan

.... 'Film', de Samuel Beckett e Alan Schneider, 1965, 20 min, mudo + 'Poor little rich girl', de Andy Warhol, 1965, 66 min, 07 Jan

.... 'News from Home', de Chantal Akerman, 1977, 85 min, 10 Jan

.... 'Routine Pleasures', de Jean-Pierre Gorin, 1986, 81 min, 13 Jan

.... 'Under Capricorn', de Alfred Hitchcock, 1949, 115 min, 18 Jan

.... 'Ta'm e Guilass', de Abbas Kiarostami, 1997, 99 min, 21 Jan

.... 'Under the red robe', de Victor Sjostrom, 1937, 82 min, 26 Jan

.... 'Du soleil pour les gueux', de Alain Guiraudie, 2000, 55 min, 26 Jan

{title, image: 'The birth of a nation', dir: David W. Griffith, 1915. Programação da Cinemateca Portuguesa}.

that was easy enough to see

2011-01-01T15:11:00.000-08:00

o que interessa aqui (foi) é fechar os olhos e analisar os centímetros de pele que se desdobram. existe, sim, uma pauta emotiva. existe, sim, uma pauta de movimento. (e sobretudo) existe, sim, uma pauta sonora. a isto, que não é evidente para todos, porque não é obrigatório, poder-se-à designar de tessitura. e, sim, comoveu-me.

{title: 'bright bright bright', dark dark dark, 'bright bright bright ep', 2010. images: 'out of context, for pina', dir. alain platel. teatro maria matos, 2o dezembro}

sleep as the wandering night sleeps, too.

2011-01-01T14:51:00.000-08:00

{janeiro}

{fevereiro}

{março}

{abril}

{maio}

{junho}

{julho}

{agosto}

{setembro}

{outubro}

{novembro}

{dezembro}

legenda para 2010:

jan. ecologia acústica. nuno da luz, instalação '360 horas 2009', exposição 'o sol morre cedo', pavilhão branco do museu da cidade. fev. the scotish elephant coffeeshop. ffound. mar. alteração de morada. this isn't hapiness tumblr. abr. girl with stones in her pockets. miguel bonneville, 'girl with stones in her pockets', post-it. mai. diving horses. ffound. jun. yes i can. 'you have ghosts in your lungs, i taste them when we kiss. jul. diving. susanna majuri. ago. plano de evacuação. simon evans, 'rescue plan', james cohan gallery, 2008. set. to face demons: to read. ffound. out. breathing. ffound. nov. and then charlie went to sleep. stine illum, stineillum.blogspot.com. dez. mapear os dedos. marco martins, diário gráfico para 'prometemos ficar calados, só a abater árvores'.

{title: 'sleep', jana hunter, 'there's no home', 2007}

well, i'd 'a jumped from my tree

2010-12-26T18:26:00.000-08:00

2010 foi uma das melhores colheitas.

{title: 'new slang', the shins, 'oh, inverted world, 2001. image: colecção de pedras, colheita de 2010}

sleep patterns

2010-12-25T16:16:00.000-08:00

'Dos hemisférios que são infinitos e por infinitas linhas são divididos de modo que cada homem tem sempre uma dessas linhas entre um pé e o outro:

Irão falar-se, tocar-se e abraçar-se os homens, de um para outro hemisfério, e entender-se-ão nas suas linguagens.'

- ela disse: mas como é que eu te reconheço?
- ele disse: reconheces.

{text: Da vinci, leonardo, 'Bestiário, fábulas e outros escritos', Assírio e Alvim, 2007, p. 85}

swept up tides and familiar lines, we were made to roam

2010-12-25T15:53:00.000-08:00

existem demasiadas variações do uso de 'lista'. o mais recorrente é usar 'a lista' como método de classificação. em vez de uma dedicação extrema {necessária, convenhamos} a recapitular o que aconteceu, prefiro enunciar o que vai acontecer {com uma margem para erro, imprescindível}. prefiro o inventário. uma lista-inventário é então uma lista-bostik.

berlim. pesquisas sobre tudo. profusão de cartões de bibliotecas. pedras nos bolsos. fleet foxes, lightning dust, blonde redhead, warpaint, maria callas, do make say think, bowerbirds, broadcast, peter wolf crier, smiths, effie briest, holy forest, antlers, devics, bat for lashes, maria callas, grizzly bear, the national, dark dark dark, active child. bestiários e fábulas. diving horses. contornar multidões. livros que comem cabeças. o excesso de branco. esperar outro filme da urszula antoniak. o malle. o flow em vez do primavera. a biblioteca do camões. o fragmento. eudora welty, maria gabriela llansol, dawn powell, joão barrento, pia tafdrup. o lugar e a apneia. os berlin e lisboa. o registo. o deambulatório. os ninhos no arame. os postais. peter von bagh. 'personal trilogy - internal', esa-pekka salonen, 'trompe le monde', 'rosmersholm de henrik ibsen', 'la casa de la fuerza', 'life in times - episode I', 'gardenia', 'si miero dejad el balcón abierto', 'five rings and sixteen stones', 'holiday', 'tambores na noite' (...). finalmente, ir.

este ano é o melhor de todos, até ao momento.

{title: 'never seen', lightning dust, 'infinite light', 2009.}

breaking out your stitch

2010-12-22T16:59:00.000-08:00

{title: 'stitches', morning benders, 'big echo', 2010}

boulevards of dancing boats

2010-12-22T02:43:00.000-08:00

- this is the point of the conversation where you ask me if I want a ride home

- it is?

- yeah.

- (...) would you like a ride home?

- fine...but i am not getting in that sidecar.

- why not?

- sidecars are for bitches

- (...)

- anyone who rides in that is automatically your bitch

(...)

- hold on tight

- holdin'

- (...)

- my hair is blowing in the wind.

{title: fleet foxes, 'isles', fleet foxes, 2009. images and text: 'garden state', zach braff, 2004}

my inside and outside are matching

2010-12-20T08:41:00.000-08:00

'Pensava literariamente, por coincidência.

Não devíamos distinguir entre vida e literatura disse alto. - Concebes a vida sem artificialismo e a literatura sem naturalismo?

- Não - respondeu Sílvia. - Mas a literatura tem, por essência, mais artificialismo que a vida, e a vida mais naturalismo que a literatura. Ouviram os passos de António Lúcio na escada. Beijou a mulher na testa por causa da presença de Sílvia.

Se escrevesse um livro talvez o escolhesse para uma das personagens, continuou a pensar Isabel. Mas não diria nada sobre ele, a não ser que tinha entrado ou saído da sala ou bebera um copo de groselha. Não encontraria melhor maneira para descrever alguém de contornos apagados. Numa folha branca defini-lo-ia com um simples segmento de recta.'

{title: 'elephant woman', blonde redhead, 'misery is a butterfly', 2004. text: maria gabriela llansol, 'o sal', 'os pregos na erva', portugália editora, pp. 71 e 72}

valerie

2010-12-18T08:16:00.000-08:00

'afinal estão sempre a acontecer coisas estranhas. e se, dentro de um certo prazo, não surge um enquadramento, caem no esquecimento. desaparecem, por assim dizer, por baixo do relvado da nossa cabeça, cobrem-se de ervas daninhas. e foi isso o que sucedeu realmente.'

finalizei a elevação das paredes. coloquei uma janela e uma corda onde os pássaros fazem ninhos (em segredo). faltava-me o tecto. a noite das prendas, que antecipei silenciosa, preenche-se agora. {com isto e aquilo}. aqui está um tecto. bom natal.

{isto: 'valerie', two bicycles, 2010}.

{image: ricardo marques. text: atte jongstra, 'contos europeus', quetzal editores, p.140}

i heard that you missed your connecting flight

2010-12-18T05:41:00.000-08:00

instrumentos para a suspensão do tempo:

{title: fleet foxes, 'blue ridge mountains', fleet foxes, 2009. image 1. 'valerie', two bicycles, 2010. image 2. 'the holy forest', two bicycles, 2010}

isbn-972-708-558-x

2010-12-18T05:31:00.000-08:00

'eu leio assim este livro:

há três coisas que metem medo: a primeira, a segunda e a terceira.

a primeira chama-se vazio provocado, a segunda é dito o vazio continuado, e a terceira é também chamada o vazio vislumbrado.

ora sabe-se que o Vazio não se apoia sobre Nada.

há, assim, três coisas que metem medo.

a primeira é a mutação. ninguém sabe o que é um homem. os limites da espécie humana não são consequentemente conhecidos. podem, no entanto, ser sentidos. o mutante é o fora-de-série, que traz a série consigo. este livro é um processo de mutantes, fisicamente escorreitos. é um processo terrível. convém ter medo deste livro.

há, como disse, três coisas que metem medo.

a segunda é a Tradição, segundo o espírito que muda onde sopra.

todos cremos saber o que é o Tempo, mas suspeitamos, com razão, que só o Poder sabe o que é o Tempo: a Tradição segundo a Trama da Existência. Este livro é a história da Tradição segundo o espírito da Restante Vida. Mais uma razão para não o tomarmos a sério.'

{image: darren rigo. text: a.borges in llansol, maria gabriela; 'o livro das comunidades', relógio d'água, 1999, p. 9}

little porcelain figurines, glass bullets you shoot at the wall

2010-12-18T05:17:00.000-08:00

cobres o corpo com uma folha de papel vegetal. escolhes um marcador de ponta fina e esboças, na folha de papel vegetal, o contorno de um outro corpo. não é o do corpo que está ali, é um terceiro corpo. o que te está na memória. este é o equívoco: julgas-te a contornar o corpo que está ali, a dar-lhe existência. este é o equívoco.

o terceiro corpo envolve-se (com algodão no bolso) nas cicatrizes do cotovelo.

....................................................................................................................................................................

- ele disse - apesar de não estar aí, estou aí.

- ela disse - (...)

- ele disse - tenho orgulho em ti.

- ela disse - (...)

- ele disse - ouve-me. ouve-me. não me ouves?

- ela disse - não posso ouvir. eu não existo. Eu pertenço às camadas inferiores dos meses que passaram, ao acumular de papel vegetal. Tornei-me, como querias, impossível. Aqui me tens, então, impossível. Em necessidade, em opção, anular-me foi-te imediato. {e esta invisibilidade concede-me o poder extraordinário de colocar-te um saco na cabeça, atar uma corda ao pescoço e destruir-te, em tempo lento.}

- ele disse - és execrável.

- ela disse - não passas de um exercício de escrita fácil, oco. és um brilhante coleccionador de marionetas, digo-te. e a minha boca foi-te um privilégio. pobre de ti.

....................................................................................................................................................................

encaixar as peças, respirar fundo, levantar os braços, libertar-se. este é o resultado.

{title: antlers, 'atrophy', 'hospice', 2009.}

not asking for your permission, please understand {II}

2010-12-17T04:45:00.000-08:00

... Celan, Paul; trad. João Barrento; A morte é uma flor, Edições Cotovia, 1998.

... Berger, John; trad. Lya Luft; Bolsões de resistência, Editorial Gustavo Gilli, 2001.

... Kafka, Franz; trad. José Maria Vieira Mendes, Contos, Assírio e Alvim, 2004.

... Traquino, Marta; A construção do lugar pela arte contemporânea, Edições Húmus, 2010.

... Welty, Eudora; Os melhores contos, Relógio d'Água, 2009.

... Simon, Henry W. e Veinus, Abraham; trad. Hélcio de Oliveira Coelho; Pequena história das grandes óperas; Editora Itaiaia; 1962.

... Brandão, Raul; Os pescadores; Estante Editora; 2010.

... Llansol, Maria Gabriela; O Livro das Comunidades; Relógio d'Água; 1999.

... Barrento, João; O Género Intranquilo, anatomia do ensaio e do fragmento; Assírio e Alvim, 2010.

{title: grizzly bear, «fine for now», veckatimest, 2009. image: the book cover archive, penguin vintage}

shallow water blackout

2010-11-26T13:51:00.000-08:00

-bonnie lee: why do men fly?
- kid: estou metido nisto há 22 anos e não lhe sei responder a isso.
- bonnie lee: o meu pai dizia o mesmo...
- kid: aviador?
- bonnie lee: não, trapezista.

{'shallow water blackout' is a loss of consciousness caused by berebral hypoxia towards the end of a breath-old dive in water typically shallower tahn five metres, when the swimmer does not necessarily experience an urgent need to breathe and has no other obvious medical condition that might have caused it.}

{image: 'only angels have wings', dir. howard hawks, 1939. fragment 'shallow water blackout': wikipedia}

being here is like breathing on the hottest day

2010-11-26T03:55:00.000-08:00

{title: 'new york song', dark dark dark, the snow magic. images: prometemosficarcalados}

irredeemable

2010-11-19T17:36:00.001-08:00

hymns for a dark horse

2010-11-10T19:03:00.000-08:00

{isto é um comboio sem paragem}

{title: bowerbirds, 2007. image: olosuhde}

assemblage

2010-11-10T18:45:00.000-08:00

as listas de palavras servem-lhe de bússola, são um mecanismo de orientação. acabou de acrescentar execrável. interessa-lhe a palavra como se de trincheira se tratasse. o dicionário diz-lhe que significa 'digno de execração, abominável, maldito'. ela acede e acrescenta: pesado, desmembrante, desmembrador, esquizofrénico, irresponsável, manipulador. não são listas de sinónimos, esclareça-se, são listas de bússolas e construir listas de bússolas significa, muitas vezes, abandonar o dicionário.

concordo: execrável é o termo. execrável é um espelho. execrável é o unir de uma trincheira. com um trago odioso. é o abate de um cavalo. não, espera: execrável é o enterro de um cavalo vivo.

- não consegues publicar é isso?
- deve ser o formato.
- que estranho, nunca me aconteceu. e o desmembramento?
- faz parte do processo de assemblagem.
- esse tal processo doi.
- sim, doi.
- e o que é que se faz?
- espera-se.
- (...)
- (...)
- boa noite.

artes de cura e espanta-males

2010-11-08T06:33:00.000-08:00

Benzedura do coração deslocado

«Santa Luzia pelo mundo andava,
Nossa Senhora encontrava,
Nossa Senhora lhe dizia:
- Onde vais, Luzia?
- Senhora a benzer vou.
- Do que benzes, Luzia?
- Benzo de dor e inflamação e pneumonia.
Venha cá, Senhora de Jesus,
Que eu em si tenho fé,
Venha a benzer Fulano,
Da cabeça até aos pés.
Ave-maria, padre-nosso, salve rainha.»

- ela disse: o meu está tranquilo e salvo, dentro de uma gaiola.

{image: «Tess», dir: Roman Polanski, 1979. text: Rec.: Michel Giacometti/ Maria Emília Brederote Santos; Setembro de 1963; Granja do Mourão (Évora). Catarina Riga, 67 anos.}

the caves of our mouths are forests

2010-11-06T08:03:00.000-07:00

- ela disse: reencontrar-te é um penso rápido que se arranca de uma crosta, sabes?
- ele disse: é uma questão de limpeza. estiveste dois meses a pesquisar certo? a reunir? agora tens uma visão estilhaçada, deves limpá-la.
- ela disse: estás a ouvir-me?
- ele disse: tens muita coisa aqui, entendo o que queres fazer, claro. o mais difícil do processo é 'deitar fora'.
- ela agarra-o pelos ombros e grita: estás a ouvir-me?
- ele disse: deitar fora significa apagar. é isto que tens que fazer.
- ela disse: (...)
- ele disse: (...)
- ela disse: entendo.
- ele disse: eu também.

{e a porta do elevador fecha-se}

{title: bat for lashes, 'bat's mouth', fur and gold, 2006.}

all the borders are rising

2010-11-06T07:48:00.000-07:00

do processo criativo. e da vida em geral.:

gilmore girls philosophy: beagles belong with beagles.

{title: the national, 'vanderlyle crybaby geeks', high violet, 2010. image: laura meyers, 'you look all the same to me', oil paint, oil pastels, collage on canvas, 2008.}

de um inferno possível

2010-11-06T06:33:00.000-07:00

sabe-se a complexidade de um texto que desdobra raízes de paranóia. sabe-se do risco de imagens {internas} pré-formatadas: eu já esperava que.

naquela mancha de corpos femininos havia mulheres. e desde o início soube que o que faria era desmembrá-las uma por uma, lentamente, por forma a deixar fugir o texto. as imagens e as palavras surgiram com quebras e falta de continuidade: não é só de equilíbrio que se trata, aqui o surpreendente seria a manutenção da imagética dos rizomas.

o que aconteceu foi, mais ou menos, isto: - (ela diz {pausa}{pausa} + ela diz {pausa}{pausa}) x ∞

seria uma questão de respiração. de nos deixar respirar o que ali se desdobrava. o cheiro a enxofre.

fica a possibilidade de.

{image: Bruno Simão. 'Inferno', a partir de Strindberg; enc: Mónica Calle/ Casa Conveniente; 50 intérpretes; 4-8 Nov Culturgest}

once upon a time

2010-10-25T16:04:00.000-07:00

- does she have a book? (nurse)
- no book, maybe i'll tell her a story
(...)
- well, go on...
- go on what?
- you said you would tell me a story.
- «once upon a time...»
- why does it always have to be once upon a time?
- that is how all stories begin.
- well, what a very nice time it was...
- yes, it was a good time. and a bad time.

{image: diving horse, hanlan's point. text: «ondine», dir: neil jordan, 2009}

harmonicon

2010-10-24T03:08:00.001-07:00

magpie

2010-10-11T18:05:00.000-07:00

não existe uma forma simples.
com pausas entre termos e sem equivalência.

obrigada.
desculpa.
adeus.

{title: magpie é uma ave da família do corvo, o termo não tem equivalência em português. ainda bem. image: sasha nitkin}

out of context

2010-10-08T14:14:00.000-07:00

não existe nada mais adequado ao momento presente que isto.

{e lichias também}

{title/ video: «out of context - for Pina», les ballets c de la b, dir. alain platel, dramaturgy. hildegard de vuyst, int. elie tass, emile josse, hyo seung ye, mathieu desseigne ravel, mélanie lomoff, romeu runa, rosalba torres guerrero, ross mccormack}

barricade

2010-10-04T06:04:00.000-07:00

{title: 'barricade', interpol, 2010. video: all of me, angus & julia stone, chocolates and cigarettes ep, 2006}

you jump, i jump jack

2010-10-04T04:42:00.000-07:00

{índice futurológico}

ele disse: tens a certeza?
ela disse: you jump, i jump jack.

{image: gilmore girls, 5ft. season}

when you grow up, your heart dies (a little)

2010-10-01T05:55:00.000-07:00

parapeitos e pedras.

«quem leve uma vida solitária e tenha de vez em quando a necessidade de algum tipo de contacto, quem, atento às mudanças de hora do dia, mudanças de clima, das relações profissionais e afins, queira ter um simples braço, um qualquer a que se possa agarrar - uma pessoa destas não conseguirá aguentar muito tempo sem uma janela que dê para a rua».

{text: franz kafka, 'a janela para a rua', trad. josé maria vieira mendes, 'observação', ' contos. 1.º volume. textos publicados em vida do autor, assírio e alvim, p. 45, 2004}

the body does tattoo itself

2010-10-01T05:44:00.000-07:00

falemos então de consistência:

«o mais aconselhável continua a ser aceitar tudo o que vier, comportarmo-nos como uma massa pesada, e, no caso de nos sentirmos postos de parte, não deixar que nos façam dar um passo desnecessário, fitar os outros com um olhar animal, não sentir remorsos, ou seja, esmagar com a própria mão todos os fantasmas da vida que ainda restarem, o que quer dizer intensificar um pouco mais o último sossego tumular e não permitir que mais nada subsista para além dele.

um movimento característico de uma condição destas é passar o dedo mínimo pela sobrancelha.»

{recebido}

{title: 'ink and needles', diane cluck, diane cluck, 2000. image: the smile of your face. text: franz kafka, 'decisões', trad. josé maria vieira mendes, 'contos. 1.º volume. textos publicados em vida do autor', p. 31, 2004}

erasing value {no more gardens}

2010-09-26T02:49:00.000-07:00

há um livro que permite subtrair elementos. apagá-los, mesmo.

ele disse: (...)
ela disse: é apenas uma tomada de posição.
ele disse: (...)
ela disse: esquecer-me de ti na tua única existência.
ele disse: (...)

{n.b. na verdade ele não disse}.

beetles and eggs and blues and pour a little everything else

2010-09-26T02:39:00.000-07:00

diz a susan sontag {sobre o walter benjamin}:
'se o indivíduo nascido sob o signo de saturno se sente observado, o seu verdadeiro impulso é olhar para o chão, para um canto. ou melhor, baixar a cabeça e olhar para o caderno. ou esconder a cabeça atrás do muro de um livro'

digo eu:
culpada.

{title: cherry coloured funk, cocteau twins, otherness ep, 1995. image: le fabuleux destin d'amélie poulain, jean-pierre jeunet, 2001. text: susan sontag, sob o signo de saturno, 1978, p.97}

sticky note

2010-09-26T02:23:00.000-07:00

quando morrer que seja por um excesso de normalidade.

{image: vincent gallo, this isn't hapiness tumblr}

so I know how it feels not to feel

2010-09-23T18:34:00.000-07:00

{title: sarah, bat for lashes, fur and gold, 2006. video: home, dir. ursula meier, 2008}

walking in circles

2010-09-23T18:05:00.000-07:00

'confesso que pequei; andei de bicicleta de boca aberta
por causa de uma alegria momentânea, enquanto o dia

declinava, através da alameda de palmeiras, e uma mosca veio

ao meu encontro e entrou-me na boca, então cuspi-a sem pensar

não era o único ciclista na alameda. '

{title: azure ray, drawing down the moon, 2010. image: nothing personal, dir.urszula antoniak, 2009. text: per aage brandt, 'livro da noite', p. 20}

we stow our words in the cellar

2010-09-11T19:03:00.000-07:00

depois de um relâmpago escrevi-lhe sobre o nada sem perceber que era exactamente sobre isso que queria escrever.

na maioria dos casos, em quase todos, (todos), diz-se do nada que não existe, não tem matéria, não tem um corpo linguístico, e mesmo na designação não existe uma conformidade. no nada, dizem, não existe sequer o espaço, não há coisa alguma nem um lugar vazio para caber o que quer que seja. o nada é uma total representação mental, baseada na ausência de tudo. na física, o nada, poderia agrupar, por exemplo, a conservação da energia, o aumento da entropia e a própria passagem do tempo, se de um conceito resoluto se tratasse.

o nada é um não-lugar.

o nada é uma ausência não definitiva.

o nada é uma indefinição em tempo.

o nada é uma possibilidade matemática, tem a definição de conjunto vazio que é, em todos os casos, um elemento do conjunto dos subconjuntos de um conjunto.

o nada na matemática representa-se assim: {}

{title: bowerbirds, 'dark horse', hymns for a dark horse, 2007. image: 'wings of desire', dir. wim wenders, 1987}